評朴贊郁的《饑渴誘罪》：「眼高手低」有罪？ Review on Thirst

Sorry I can't translate this review on the Korean film Thirst.

前些天我寫了篇影評，放在這裡，請有心人指教：

　

我頗喜歡朴贊郁的《原罪犯》及《親切的金子》。他的這兩套舊作故事題材新穎有衝擊力，拍攝手法雖不甚突出，但也屬高於水平之作，最重要的是他的切入點能引發觀眾沉思人性中的陰暗面與各種社會價值的正當性。上星期我滿抱期待去看朴贊郁他的新片《饑渴誘罪》，以為又可欣賞一套別出心裁，令我深思的好片，可惜大失所望而回。 

朴導演這次的野心太大，在《饑渴誘罪》中探討善惡交戰、愛慾與愛情、長生不老與生老病死的衝突乃至信仰與宗教(邪教?)等等充滿張力的主題和副線，但不同的主題隨著故事演進而湧現時，朴導演對各個主副題的先後主次、輕重濃淡的處理幾近失控。最後影片竟落入俗套，故事勉強以男女主角雙雙死去，愛情隨之終結的手法結束。兩相對比下，先前的《原罪犯》及《親切的金子》故事簡潔而容易做到主題鮮明突出，而《饑渴誘罪》題材過多，導演招架不來，最後令主題不彰，多個副題混亂不堪。一句記之曰：眼高手低。　　 

先講電影的副題，《饑渴誘罪》主線明顯是嚴肅的人性善惡的交戰，片中男女主角的愛情乃至愛慾場景只是為應付（或淪為）市場和爭取票房收入的gimmick。可惜導演連這個副題也未能成功令人信服男女主角的愛情乃植根於少年時的純真等待，電影沒有交代兩人的感情基礎，又沒有舖陳兩人感情的演進，迅速切入的愛慾似是為gimmick而暴露的低招，其結果是弱化了影片後半部份男女主角衝突的張力。導演在副線中營造這種張力，本應是為加強人性善惡交戰這一主題而存在，如能妥善處理，主副題當可互為照應，效果相得益彰；但電影中不明所以的愛慾遠遠蓋過影片本來打算拍成兩人屬舊愛重逢的愛情線，令作為副線的愛情小故事幾乎完全失敗，又無法輔助彰顯主題，最終使電影的情節顯得混亂而冗贅。 

看過《色戒》的朋友可以對比一下湯唯與王力宏在片中的愛情副線，雖不甚精彩，但總算能夠加強女主角在愛與慾爭中的掙扎、失望和最後的坦然，令女主角的內心世界更加豐富，也令其性格更為立體，可惜《饑渴誘罪》中的愛情副線完全達不到這個目的。我對朴贊郁本人的了解除了這三部片子外，其餘一概不知，不知道是否與他的經驗有關，但明顯的是，兩相比較之下，朴導演的功力遠不及李安。 

副線處理不好雖是不足，但它畢竟不是整部片的關鍵，如果電影的主題出色，當可瑕不掩瑜，甚或完全被精彩主題所發放的光芒所遮蓋，可惜的是《饑渴誘罪》的主線也拍得一塌糊塗。男主角是孤兒出身，任職天主教神父，每日在醫院中見證臨終病人的死亡及耹聽世人悲苦、仇恨的告解，令其善良的心靈飽受煎熬，導演讓男主角在影片一開始就選擇了甘願做絕症的實驗的「另類自殺」，但最後不明所以的活了下來，在外成了眾人擁戴的神秘聖徒，暗底下他實際上成了擁有超能力的吸血鬼。善惡的張力首先出現在男主角的選擇：一是身為神父的人與吸血鬼這重張力；二是選擇吸人鮮血自救乃至依己能力為所欲為還是「能力越強，責任越大」，以己超能力救濟眾生的張力。前者影片只略為帶過，大意的觀眾當不會留意有此張力；後者稍有刻劃，男主角因此自責及至自殘，但終究忍受不住「饑渴誘罪」而吸食人血，但仍固守其不害人的前提：吸食老神父自願提供的血和醫院中植物人的血。 

為推進劇情和加強張力，女主角的出現明顯可見是導演的刻意安排：同樣是孤兒，成了男主角兒時朋友的妻子，但她幾近等同奴隸的絕對弱者；而且，男女主角有一段童年舊事：他留意到她當年的害羞，她期待那個孤兒院男孩的來訪。於是又多了幾重張力：在女主角面前，男主角是人呢還是吸血鬼？是神父呢還是當年的孤兒？他對她是愛情呢還是慾望？擁有超人能力的他應救出這個絕對弱者呢還是僅僅作為旁觀者？可惜，電影沒有著力於這些內心掙扎，或者說讓其中一種張力轉變為愛慾與愛情的衝突；但一如上述，男女主角的愛慾不知所謂的崩突而至，暴露場景令人覺得似是為gimmick而作的暴露，無法建立起這種張力關係。 

可能為了更戲劇化，導演安排男主角為了救女主角而令女主角也變成了吸血鬼，從而產生多一重張力：兩個人/吸血鬼代表善惡不同的價值，從而令本屬男主角一個人的掙扎變成兩個人的對抗，或者這不過是將男主角內在的善惡張力透過男女對立的外在形式顯現出來。導演的原意頗佳，可惜一來這個創意來得太晚，二來更糟糕的是執行起來混亂不堪，令人只留意影片中暴露的愛慾和血腥的恐怖，以及片中加插「合謀殺夫」中導演刻意加插的怪異和荒誕風格。亂人耳目的吸血鏡頭和尖叫不是將內在的張力外化為緊湊的故事情節，而只流於刻意取悅「一般觀眾」的技倆，完全無法刻劃和彰顯多重張力下的人物性格和人性深度，影片展現的善惡張力甚至還不如《魔戒》中最顯淺的正邪對立。 

如果對比中島哲也技巧百出的《花樣奇緣》，僅以拍攝手法而言，朴導演的功力不僅僅是略遜，而是差了一大截；如果以題材的創新而言，艾慕杜華《對她有話兒》中的「畸戀」所呈現的愛情更為感人，人性之善與社會外在規條的「壓迫」之間的張力令人性之善與愛情之美顯得更為真實，也更為脆弱，因而更讓人歎息，但《饑渴誘罪》的題材已非新穎，劇情內容又遠遠達不到《對她有話兒》的水準，讓我大失所望。 

僅以主線和第一副線的處理已可見此片乃失敗之作，但其實導演在片中尚安排了多條副線：如女主角對周邊人物的仇恨（為其化身為「享受罪惡的吸血鬼」作準備）、如女主角與警長及學者(?)的私通（後來只有一幕不知所謂的與學者的私通性愛鏡頭）、如女主角與性無能丈夫的畸形關係(這點交代較多，見上文「合謀殺夫」一段)；又如宗(邪?)教與信徒的關係(最後以畫蛇添足式的手法拍攝男主角以假意強姦女「信眾」而破壞其在「信眾」中的神聖形象從而彰顯其善良的一面；該片段不知所謂的加插了令人莫名其妙的男主角暴露性器官的鏡頭)；再如老神父由自願獻血給男主角吸食到他也想變成長生不老，擁有超人能力的吸血鬼的轉變（該片段平舖直述，幾無奇喜，只能算是聊備一格）。這些副線均未能妥善處理，導演只是極粗疏的交代，不僅令人感覺劇情紊亂，而且更覺得冗長：此片長約兩小時，算不上長，但竟令筆者在觀影中途查看電影還有多久才結束。對筆者而言，這幾乎是絕無僅有的特例。 

亂彈一輪後，點出兩樣值得欣賞之細節：影片第一個鏡頭，陽光從病房窗口照入房間大門，一片乳白色的光影中有似靜又動樹葉影子，很有詩意和令人深思的影像。這令我想起《三隻猴子》中的第一個異常精彩的長鏡頭，我以為《饑渴誘罪》的第一個鏡頭也會預示整部片的格調，可惜，整部片幾乎完全與這個精彩鏡頭無關。 

影片中第一位出鏡的女護士，影片開始時向神父(男主角)告解時透露自殺傾向，影片中途有一幕顯示她自願獻血給已變成吸血鬼的男主角，以此呼應男主角在片首的另類自殺，也同樣以此彰顯了人性的善美：自殺的同時，也救助了他人。可惜，社民連和公民黨選擇自殺式的總辭，不但不幫人，還強行要把民主黨等其他泛民拉入其火坑。可見，眼高手低的，絕不僅僅是電影導演。