中港台年度文化人物：反抗藝術家們

早前我提到越來越多藝術團體進駐黃竹坑，我考慮在新一屆的區議會提出議程，會在地區議會及地方行政方面有什麼地方能做點什麼，便利及推廣文化藝術。這篇報導值得參考：

信報財經新聞  C03  |   城市定格  |   特別企劃  |   By 黃靜	2011-12-28 標示關鍵字
中港台年度文化人物：反抗藝術家們
每逢年尾，盤點十大百大文化事件大概是俗套gimmick。惟筆者也未能免俗——不過，今年筆者更想談的，是大事下幾個無甚權勢的「小人物」。 台灣電影鹹魚翻生、網絡23條、普通話清洗廣東話、數碼電台開山劈石、《桃姐》揚威、ART Basel收購ART HK..其中，西九文娛藝術區的長足進展，可算是今年大事之最。新總裁Michael Lynch上任，三階段諮詢期結束，各種試驗計劃下水，已襲取了大部分的文化資源與注視。西九標誌了資本主義、消費主義的雪球在亞洲藝文界域裏進一步滾大，令人想起雪球擠壓着的藝術家——他們在與官商的對弈裏，艱難地累積反抗能量。 內地有維權藝術家被捕及全球聲援響應。香港則有資源匱乏的藝術家在西九「光環」下，展開「奪回文化空間」的硬仗。而台灣更是烽煙四起，理性地憤怒的文化人成功把「有問題」的文建會主委轟下台，逼使馬英九等三位總統候選人破天荒與文化界對話，成為兩岸三地的標誌性事件。 就像《時代》雜誌把「示威者」推舉為今年度人物，筆者亦會認為「反抗藝術家」可說是兩岸三地年度文化人物。 中國大陸從艾未未、C h r i s t i a n B a l e 至烏坎村民 近日烏坎的大型抗爭、貪官橫行、鎮壓，至事件突然平息——維權運動近年已成國情最大特徵，中國的藝術家、文化工作者的抗爭亦是兩岸三地最以身犯險的。 艾未未今年四月被捕，權威雜誌Art Review 選他做「2011 Power100」之首。 艾未未接受外國傳媒訪問，自言「根本毫無權力」，亦非最受壓迫的一群。他說，千萬人在其聲音被聽見以前，已在黑暗裏死去。 一個行為藝術家的抗爭方式，能把象徵意義倍大——相比他那些諷刺中國傳統沒落的後現代作品，艾未未所作的維權行動更為強烈，猶如Joseph Beuys所描述的「社會雕塑」：拍攝紀錄片和張貼微博信息（例如在微博上詳列四川豆腐渣的孩子的名字）。倫敦泰特美術館高姿態在牆身貼着「Release Aiweiwei」（釋放艾未未）的大字，博物館化身民主牆：艾未未不止身體力行，還誘發社會藝術與社會行動的契合。 蝙蝠俠男主角、英國演員Christian Bale 探望盲人維權律師陳光誠，或者可被視作「文化行動」；但更有趣的是行動背後的「語境」。他前赴中國，乃為宣傳中國政府出資的電影《金陵十三釵》。此作由跟中共關係友好的張藝謀執導，內容述及南京大屠殺時期，神父、女學生、妓女與傷兵的互助與犧牲。 中國近年的文化霸權糅合美式文化，如電影的荷里活風，在張藝謀等第五代導演的出品可見一斑；Bale這次也被看中其國際市場價值。他訪問陳光誠被武力攔阻後，中國外交部發言人指Bale本為電影宣傳，卻同時找陳光誠，他應為此感到尷尬。換言之，演員既然在電影裏扮演拯救中華民族的老外神父，就要向現實裏的中共政府效忠。此事盡見中共對文化的操控，更反映文化霸權如何透過資本主義和政治極權雙管齊下得以完成。 抗爭的中國藝術家是否無路可走？他們有的被捧到市場的浪尖，有的隨時被擄走、監視、趕離。鏡頭移離藝術家，轉向烏坎抗爭的突然平息，為2011 年譜寫了鮮明的「中國式結局」。 香港工廈藝術家十二月中，賽馬會創意藝術中心（下稱JCCAC）上演了溫和的逼宮事件。由工厦藝術家關注組、石硤尾藝術村聯會合辦的「官僚管理藝術村是失敗的」講座上，藝術家向藝發局行政總裁周勇平討教清晰答覆：究竟在狹縫中自立的工廈藝術家，在未來是否還會像過街老鼠那樣遭官商輪流逼迫？同時，藝發局將工廈以優惠租金予藝術家使用的「藝術空間」計劃，會否像JCCAC、牛棚那樣，由上而下的權力結構令藝術空間斷絕了生命力與自由？ 台上工廈Loft Stage主理人謝健民和JCCAC租戶黃英講解別國和自身的藝術家自主管理經驗，台下則有黃津珏梁寶山尋求官僚語言以外的答覆與許諾。然而，周勇平的回答很反高潮。他指，推行「藝術空間」也令他嘗到遭政府部門輪流拋擲的滋味。言下之意是：「你們要我出頭？我和你們根本沒兩樣。」即使藝發局是法定組織，即使「藝術空間」計劃白紙黑字寫在施政報告上，各部門直指工廈變身工作室違法，令一切無法通行。 目前，已有荃灣、黃竹坑和觀塘工廈業主接洽藝發局。藝發局暫擬荃灣三層約六萬呎租予舞蹈及劇場工作者；黃竹坑則有二至三萬呎供視覺藝術創作者使用，成事與否皆未可期。近年來，工廈藝術單位曾遭多番驅趕，消防署根據遠至六十年代的條例，控告他們進行厭惡性行業。講座主持黃英琦即時回話，發展局局長林鄭月娥此前強硬應用來對付消防，使古蹟改建通行。 此事不止關乎小撮工廈藝術家的戰鬥，更影響到整個社會的空間權力政治。 「為何香港的『管理』總是等如禁止？政府何時懂得以使用者為『主體』、被信任？外地為何做得到？是教育配合還是怎樣？」藝術家舉首爾劇場街的發展經驗，讓民間連結開花，政府在計劃啟動後才買地方做詢問處當後援。 周勇平很受藝術家舉的例子、加拿大的藝術家自治藝術村（ARC）感動。但周強調加國的自治村發展有四十年歷史，也說明那些違法、寬鬆處理的環節非藝發局所能染指。周雖承諾新空間將遵行藝術家自治的形式，卻當場被揭他於不久前會見藝術家時，以舞蹈家尼真斯基的《春之祭》，闡說瘋狂藝術家和官僚「先天無可逾越的對立」。 既然如此對立，藝術家黃津鈺提出的「未來」合理非常：工廈關注組幾年間在官僚作風裏打轉不果，被迫埋牆角的藝術家只能「行動」。黃津鈺發出最後通牒，可能展開佔領行動才奏效。 成立於九十年代的藝發局被認為已經失勢，資源與焦點都移至西九；然而弔詭的是——這也是筆者端詳這次微小交鋒的原因——西九之大，卻非大部分本地藝術家安身之所，他們需要創作、工作、存活，隱隱藏身於巿區仕紳化和地產霸權陰霾下的工廈空間。而且，西九二百多億的文化計劃，反對聲音並無集結，而工廈關注組倒成立了三年。當然，筆者沒有忘記2004 年文化人組成西九聯席，對官商勾結的現象群起攻之，要求民間審議、全民規劃，最終令計劃推倒重來。 推倒以後西九聯席似不再活躍，而政府再度進行投標與設公眾諮詢，過程皆為人詬病，但似乎只有個別文化人士站出來批評。當西九落成之時，或許這些批判力量的重新集結，又會颳起如台灣今年那樣的「文化風暴」。 台灣 因《夢想家》站出來的他們去年這個時候，香港反高鐵運動如火如荼，當時有個說法，耗費少數倍的台灣高鐵在計劃早期已引起極大的社會關注。反觀香港，計劃只在最後階段，在菜園村保留運動的主催下，醒覺才出現。 十月，由台灣政府出資二億多台幣、慶祝建國百年的戲劇《夢想家》，如潘朵拉盒子，剎那間掀起文化界對藝文政策的長年不滿。享譽華文劇場界的導演賴聲川製作此劇，卻引來簡化政治和藝術家形象、「為政治粉飾」等廣泛的負面觀感。劇作家鴻鴻說：「這齣戲竟也跟建國百年的眾多燒錢大製作一樣，淪陷得如此難堪。 」深埋的炸彈在今年無數的「建國百年」文化活動中爆發。我們曾羨慕台灣有文化局、有相當資源的「文建會」，有愛書愛文藝的讀者觀眾。但在全球化時代，別地的月光亦難說特別圓。即如台北文創產業的蓬勃，其實重貿易輕創意；對原住民及基層文化的邊緣化仍舊嚴重；更深遠的問題在於，不論藍綠陣營也有文化為政治服務的收編概念和傳統。 文建會主委盛治仁說，文建會補助建國百年系列活動總額十七億多，「也使得『建國百年』這個用語成為風潮」，「這一年光是使用『建國百年』一詞的活動就高達一千多個，也算是文建會的成果。」以藝文經費，為建國百年打造牌匾（評論人成英株更直指是誰建的國，誰的百年？），當然正是文化界憤懣的核心所在。 一片聲討聲中，評論人張鐵志，詩人、劇場工作者鴻鴻等人成立文化元年基金會籌備處，並於十一月中發動「 終結百年煙火，開啟文化元年：藝文界對台灣文化政策的九大要求連署」，要求現任主委盛治仁下台、要求文化預算如馬所言提升至4%、要求三黨候選人針對文化政策進行辯論、要求正視藝文多元性，均衡藝文預算分配、 要求文化政策制定與執行均受全民監督等等。 「《夢想家》在此刻突顯台灣當前文化治理的嚴重病徵，提醒了筆者們必須更慎重面對，明年5月20日台灣的文化部將掛牌營運。文建會升格為文化部，看似提升文化決策機構的地位，但如果新單位、新人事、預算規模與運用方式，仍只是延續目前的文化治理思維，筆者們深感憂心台灣文化藝術未來的發展。」藝文界連署中如此寫道。 文建會盛治仁於連署發動翌日便宣布下台。風火之強更驅使三黨候選人在12月中接受文化界質詢，相互辯論文化政策的各種弊端，要求候選人舉出文化良策。台灣報章指此為破天荒之舉，首次把「文化服務政治」的往習扭轉為「政治服務文化」。 明年5 月，台灣文建會將升格為文化部。透過提升決策機構的地位，政府看似認許對文化的重視，但「文化元年」的展開，實須待文化界與官商持續抗爭。台灣文化人今次走在前頭︰他們將成為兩岸三地來年抗爭的先鋒嗎？最終的問題還是在於，平等而持續的民間參與、監督和規劃創造是否可行。 撰文：黃靜wongching@hkej.com